《长安秋望·赵嘏》原文与赏析

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赵嘏

云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

这是一首伤秋思归之作。全诗秋景的清冷和心境的凄凉结合得十分完美，在移情于物、物我交融手法的运用方面，颇具特色。

前四句描写望中见闻。在一个深秋的拂晓，也许是思乡心切，也许是别有苦衷，诗人凭高而望，只见秋云带着寒意在清冷的晨光中流动，高耸的皇宫群楼在这清冷的晨光中，也似乎萌动着深深的秋意。这景象，迷蒙中带着凄楚，壮阔中含有惆怅; “凄清”二字与下句的“动高秋”三字相应，眼中景，心中情，都透出一股凄凉清冷的愁意。这为全诗的伤秋定下了基调。接下去，诗人目之所见，耳之所闻，莫不与此相契。你看，此时曙色渐褪。抬眼望去，几点残星还缀在天空，仿佛星星也有忧愁似的，不愿隐去;而北来的飞雁正横越边塞，一字儿向南归去。此情此景怎不叫人更添一层愁思呢?正当人惆怅莫名之时，耳畔忽闻一声长笛，悠悠飘来，是思乡的哀曲，还是归去的召唤，这简直把诗人的心给搅碎了。在这里，倚楼人是诗人自身，还是另有吹笛者，已不是主要的了，作为传情的物事，它已与上句残星几点、横塞之雁的典型画面融为一体，物我相浃，移情于物，把伤秋之情渲染得格外浓烈，意味深长。王夫之在《姜斋诗话》中指出： “以写景之心理言情，则身心中独喻之微，轻安拈出。”赵嘏的这两句诗，正是“以写景之心理”，将心中的伤秋之情由景中“轻安拈出”，加之诗句动静互衬，韵味清远，杜牧等人对之激赏不已，称诗人为“赵倚楼”，也就不足为奇了。

后四句抒写思归之情。“紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。”竹篱旁的紫菊半开未开，荷塘里的莲花红衣尽脱，只剩残花枯叶。一般认为，这两句是写诗人望中的眼前景物，而赵臣瑷《唐七言律笺注》则说这两句与下一句“皆遥想故园景物也，解作长安景物者误”。这是颇有见地的。其实，诗人在目视南归之雁、耳听长笛之声时所触动的伤秋之情，主要的是思归，因而遥想这深秋时故园紫菊半开、红莲凋谢的花事，是极其自然的。篱边紫菊又让人想起“采菊东篱下”的陶渊明;荷塘莲花更是诗人常常忆及的故乡风物： “芰荷香绕垂鞭袖”(《忆山阳》)、“风动衰荷寂寞香”(《宿楚国寺有怀》)。因此，故园景物，和伤秋思归之情正妙合无垠。还有使人玩味的是，诗人采用了拟人笔法，仿佛那故园的紫菊含苞待开，正企盼主人归去采撷;莲塘荷花虽已凋零，却还在为主人未归而愁肠百结。把故乡风物写得如此缱绻多情，诗人思归退隐之心几可呼之欲出。水到渠成，在结句中诗人毅然发出了何不归去的深沉感喟：故乡的鲈鱼正当鲜美;难道还不归去，还要象囚徒那样自囿于京城吗? “鲈鱼”句用了西晋张翰事：张翰想念家乡鲈鱼，决然辞官回乡。“空戴”句用了战国时楚国钟仪事：钟仪被郑国俘虏，又被献给晋国，他常戴南冠(楚国帽子)，以示不忘本国。诗人用这两个典故作结，表明不愿再空留长安，决心及早归去。一个“空”字，似乎暗示思归还另有原因，使思归的思想内涵又深了一层。在写法上，鲈鱼作为故园风物，巧承上二句文路，又落在思归之情上，使物事、情理达到了高度一致。

综观全诗，造境设景紧扣秋望，移情于物，旨在思归，给人以一种“情中景，景中情”的美感，含意隽永，余味无穷。

杜紫微览赵渭南卷《早秋》即《长安秋望》诗云： “残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”吟味不已，因目嘏为“赵倚楼”，复有赠嘏诗。( [五代]王定保《唐摭言》卷七)

诗写长安秋望所见闻。上句(即“残星”句)言晓星明灭之时，见雁行自塞北而来，写秋空之清旷也。下句(即“长笛”句)赋闻笛，设言吹笛者为风鬟雾鬓之人，或言闻笛者为愁病怀乡之客，皆著迹象。赵以七字浑然写之，而含思无限。

(俞陛云《诗境浅说》丁编)

晏几道《南乡子·新月又如眉》原文及翻译赏析

唐代诗人赵嘏有一首诗《长安晚秋》！

写的是深秋拂晓时分的长安景色和自己羁留长安思念故乡的心情。

其中第二联“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”意思是说夜色慢慢退去的时候，夜空里还有几颗残星，一对南归的大雁从空中飞过。正满心沉浸于此景的诗人，这时听到有人在楼上吹笛的声音。想来此人也是一夜未睡，吹笛聊以抒发内心的忧愁。

这里赵嘏不仅仅写出了高楼上的笛声，还写出了那人的姿态，“人倚楼”，或者是诗人亲眼所见，或者是想象，但是它都与此情此景相贴合。

正是这个“倚楼”，一方面它更加衬托出作者难以负担的思乡之情，另一方面因为这种内涵，倚楼这个姿态愈发显得具有美感。所以当时的杜牧特别喜欢这句诗，他直接称赵嘏为“赵倚楼”。于是后人提到赵嘏的时候，也都称他为“赵倚楼”。

1、东晋诗人谢灵运因《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”而人称“谢春草”。

2、晚唐诗人惯休因“万水千山得得来”而人称“得得和尚”。

3、宋代宋祁因《玉楼春·东城渐觉风光好》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”而人称“红杏尚书”。

4、宋代张先有“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”而人称“张三影”。

5、宋代词人贺铸因《青玉案·凌波不过横塘路》“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而被人称为“贺梅子”。

6、宋代秦观因《满庭芳》“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”而被苏轼称其为“山抹微云秦学士”。

7、宋代诗僧如璧因“间携经卷倚松立，试问客从何处来”，人称“倚松道人”。

8、元代张翥因“西风了却黄花事，不管安仁两鬓秋”，人称“张了却”。

9、清代王士祯因“郎似桐花，妾似桐花凤”而人称“王桐花”。

南乡子·新月又如眉原文：

新月又如眉。长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。意欲梦佳期。梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。

翻译 又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。意欲梦中一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。

注释 1「新月」句：暗用 五代 牛希济《生查子》「新月曲如眉，未有团栾意」与唐王涯《秋思赠远》「不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉」之意为后文的「行人」「短书」作伏笔。如眉，指月钩弯如眉状。2「长笛」句：借用唐杜牧《题元处士高亭》「何人教我吹长笛，与倚春风弄月明」为背景。3「楼倚」句：化用唐赵嘏《长安晚秋》「残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼」诗意。4南飞：雁为候鸟，每年春分后往北飞，秋分后飞回南方。5「漫道」句：语出隋薛道衡《人日思归》：「人归落雁后，思发在花前。」漫，空，徒；又莫，勿。6佳期：相会的美好时光。7「梦里」句：化用南朝粱沈约《别范安成诗》「梦中不识路，何以慰相思」意，典出南朝粱萧统《文选》李善注引《韩非子》：「六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。」此处藉以表达男女相思之情。8书：信。破：消解。恨：指离恨。9应：是。十玉枕：玉制或玉饰的枕头，亦用为瓷枕、石枕的美称。

　仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏几道春风得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德，八弟传正及姊妹四人都还年幼，后由二哥承裕的妻子张氏「养毓调护」，嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年（1074年），晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名，交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》（郑侠字介夫），上面写着：「小白长红又满枝，筑球场外独支颐。春风自是人间客，主张繁华得几时？」这些人如获至宝，以讽刺「新政」、反对改革为名，将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险，但经过这么一折腾，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击，他从一个书生意气的公子哥，沦落为潦倒落魄的贵族。

　这是一首抒写离思的怀人之作。

　上片以时景起笔，而归结于情思。「新月」颇有与「故人」暗成对比的意味，「如眉」则是不圆之意，暗点离思主题，愁上眉间。「又」是此景之叹，表明她已历见多次，既状时间之长，亦隐隐透出触目经心、怎堪又见的苦涩。「谁家玉笛暗飞声」（唐李白《春夜洛城闻笛》）恍惚间，耳际晌起声声长笛。「谁教」表面上探寻的是月下吹笛的缘由，实则却在千般埋怨它的不是时候，或许是因为不忍它「与倚春风弄月明」（十牧《题元处士高亭》）的欢乐情调，也或许是因为不忍它「何人不起故园情」（李白《春夜洛城闻笛》）的愁伤动思，无论为何，此二字一变客体为主体，显示并非她有意闻笛，而是笛声无端相扰，牵动其离愁别恨。「楼倚」两句写其所见极具层次感，独倚高楼，先是看到天涯尽处一片「暮云」夕景，继而苍茫云间「初见」斑黑点点，尔后逐渐清晰扩大为可识别的「雁」，继而在雁过后醒觉它们所循的方向，点破时节。「南飞」两字独为一句，语音短促似结未结，仿佛状写了、也涵括了她凝眸追踪群雁行迹的整个时间过渡，直至影踪全无。「漫道」语极失落凄婉，别说希冀行人雁前归，怕是连「行人雁后归」也是一种徒然空盼。本片先由所见引其思，旋即思绪便被声音中断；再由所闻引其思，旋即思绪又被景物中断；复由所见引其思。几经转折，悱恻渐深，最终转入沉沉的哀伤。

　下片以情思起笔，而归结于时景。「佳期幽会两悠悠，梦牵情役几时休」（ 五代 顾《浣溪沙》），她已不敢奢望现实中的「佳期」，唯有寄望于托梦圆愿，「意欲」表示她退而求其次的转念，也存了但求稍解离愁的期待，可却偏偏连这小小渴望也无法得偿。人说「天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难」（李白《长相思》），而她虽不畏「关山路」苦，奈何「不知」关山路！现实梦境两头空，离恨已不可能由「佳期」来解，那么就只能再退一步等待千里之外的尺素。「短」是一退再退，不求绵绵情话，但求只言片语便于愿已足；「破」状她极欲消除、从此远离别恨，一至于要将之彻底粉碎使其无法重拼再生；「却」又是一个满怀希望的期待之辞。然而「应迟」，这短书必是迟米的肯定判断，似乎出于她过去的经验。「簟凉枕冷不胜情」（顾《浣溪沙》（雁响遥天玉漏清）），等到那「短书来」，又已然是秋意深重寒侵闺衾的「凉生玉枕」时了。至此退无可退，「还是」两字，萧冷无边，思量无尽，幽怨无限，神伤无已。

　该词的一大特色，在于隐括大量前作前事，或诗境、或词句、或意象、或典故，但又不将之凝用一处，而散融于全篇，彼此呼应，互为伏笔，息息相关却又不著于形，而其佳妙处，更在以虚字点化、提挈全篇，紧松敛放之间，不仅使前人兴象浑化如一、浑化盘如己，更曲尽心念情绪之婉折深绵，抑扬顿挫，味中有味。（郭思韵）

诗词作品： 南乡子·新月又如眉 诗词作者： 宋代 晏几道 诗词归类： 离思、怀人、惆怅

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