王熙凤初见林黛玉时的表情有怎样的变化

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（1）从人物与众不同的出场，既能看出人物特殊的地位身份，又能看出其泼辣的性格。

（2）肖像描写不仅表现了王熙凤的外在特征——年轻、貌美，而且表现了她的内在性格——刁钻、狡诈。

（3）贾母的“泼皮破落户”“凤辣子”的戏谑之语，虽是开玩笑，却一针见血地揭示了人物的性格特点：心狠手毒。

（4）王熙凤见林黛玉，先是恭维，而后“便用帕拭泪”，接着“忙转悲为喜”，还“亲为捧茶捧果”，差人打扫房间。王熙凤察言观色，善于逢迎贾母的虚伪性格，被刻画得入木三分，淋漓尽致。

（5）回王夫人的话，虽是一带而过的情节，却也是刻画人物的重要一笔，它不仅表现了王熙凤善于机变逢迎的性格，也表现了她的精明能干的特点。

希望可以帮到你！

《红楼梦》”林黛玉进贾府“这一章能看出哪些人物的性格？

林黛玉初见王熙凤

一语未了，只听后院中有人笑声，说：

“

我来迟了，不曾迎接远客

!”

黛玉纳罕道：

“

这些人个个皆

敛声屏气，

恭肃严整如此，

这来者系谁，这样放诞无礼

心下想时，

只见一群媳妇丫鬟围拥着一

个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，

彩绣辉煌，

恍若神妃神子：

头上戴着金丝八宝珠

髫，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身

上穿着缕

金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，

外罩五彩刻丝石青银鼠褂；

下着翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼，

两弯柳叶吊梢眉，

身量苗条，

体格风骚，

粉面含春威不露，

丹唇未启笑先闻。

黛玉连忙起身接见。

贾母笑道：

“

你不认得他，

他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作

辣子

你只叫他

凤辣子

就是了。

”

黛玉正不知以何称呼，

只见众姊妹都忙告诉他道：

“

这是琏嫂子。

”

黛玉虽不识，

也曾听见母亲说过，

大舅贾赦之子贾琏，

娶的就是二舅母王氏之内侄女，

自幼假充男儿教养的，

学名王熙凤。黛玉忙陪笑见礼，以

“

嫂

”

呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送

至贾母身边坐下，因笑道：

“

天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，

竟不象老祖宗的外孙女儿，

竟是个嫡亲的孙女，

怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。

只可怜我

这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！

”

说着，便用帕拭泪。贾母笑道：

“

我才好了，你倒来招

我。

你妹妹远路才来，

身子又弱，

也才劝住了，

快再休提前话。

”

这熙凤听了，

忙转悲为喜道：

“

正

是呢！

我一见了妹妹，

一心都在他身上了，

又是喜欢，

又是伤心，

竟忘记了老祖宗。

该打，

该打

!”

又忙携黛玉之手，问：

“

妹妹几岁了

可也上过学

现吃什么药

在这里不要想家，想要什么吃的、

什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。

”

一面又问老婆子们：

“

林姑娘的行

李东西可搬进来了

带了几个人来

你们赶早打扫两间下房，让他去歇歇。

”

选自《红楼梦》第三回，人民文学出版社

1957

年版。

这个片断选自《红楼梦》

第三回，它对王熙凤出场的描写历来为评论家所赞赏。

作者在写这个人

物时，让读者和刚到贾府的林黛玉一样，未见其人，先闻其声。别人在贾母面前屏声敛气，独有

她不苟言笑，所以，

在人们还未见到她时，

便知道了她在贾府的地位和泼辣的个性。王熙凤出场

后，

作者首先对她的服饰作了精细入微的描绘。

我们知道，

一个人的衣着打扮不仅和他所处的时

代环境和社会地位有关，同时也反映出他的性格特征、

审美趣味等，因此，

文学作品对人物服饰

的描写也是具有一定倾向性的。

曹雪芹对王照凤

“

彩绣辉煌

”

的服饰的描绘，

也并非泛文，

有着很

深的寓意。清代言妇女之美，在娇羞媚态，服饰

“

不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，

而贵与貌相称

”

（李渔语）。曹雪芹写贾氏姊妹，都只有淡淡几笔，如写探春：

“

削肩细腰，长挑

身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华。

”

活然是位形神俱美的女子。作者独让王熙

凤着极奢极丽之服，

浓妆艳饰，

遗体锦锈，

珠光宝气，

过事修饰，

用当时关于美女的标准来衡量，

此等笔墨，明有微旨，与其说是褒赞，不如说是在贬滴。主熙凤把自己打扮得如此艳丽，不仅反

映了她安富尊荣的富家少奶奶的身份，

还表现出好奢侈、好胜的性格和庸俗的审美趣味。

在对王

熙凤的服饰作了细腻的描写后，

作者又以排偶句式生动地描绘了她风骚练辣的容貌神情，

文笔简

练，但却极富特征，尤其是对于王熙凤眉形目态的描写，大有深意，既揭示了人物性格，又表现

出作者对人物的态度。

丹凤眼，

柳叶眉，原是很美的，

便曹雪芹偏偏把王熙风的丹凤眼写成三角

形，让她的柳叶眉高吊两梢。据麻衣相法，三角眼、吊梢眉是慧黠、狠毒、性巧、通变、邪*之

相。曹雪芹写王熙凤的眉目，显然有意无意地受到这种

流行观点的影响。

这幅静态的肖像描写极富特色，

它为以后塑造这位外表华丽却生性狡诈的少奶

奶形象奠定了基础。

接下来作者写到王熙凤的言行，

更进一步刻画出她的个性。

她携着黛玉的手，

对她的美貌大加赞美，但这赞美最后还是归于对贾母的奉承：

“

这通身的气派，竟不象老祖宗的

外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女

”

。为了表示对黛玉的同情，她

“

用帕拭泪

”

，但当贾母不喜欢她这

样时，她

“

忙转悲为喜

”

。一个人的喜怒哀乐是出自他的至性，并非由他人的意志所决定。

“

忙转

悲为喜

”

五个字，形象地说明了王熙凤虚伪势利、阿谀奉承的性格。接下来写王熙凤故作姿态地

对黛玉嘘寒问暖，

对下人指手划脚，这一方面表现自己对黛玉的关心，另一方面也炫耀了自己在

贾府的地位。这段文字和前面的肖像描写相结合，把王熙凤的音容、笑貌、性格写得栩栩如生，

淋滴尽致，使这位凤辣子出场伊始，便给读者以鲜明而深刻的印象。

王熙凤弄权铁槛寺

凤姐也略坐片时，便回至净室歇息，老尼相送。此时众婆娘媳妇见无事，都陆续散了，自去

歇息，跟前不过几个心腹常侍小婢，老尼便趁机说道：

“

我正有一事，要到府里求太太，先请奶

奶一个示下。

”

凤姐因问何事。老尼道：

“

阿弥陀佛！只因当日我先在长安县内善才庵内出家的时

节，那时有个施主姓张，是大财主。他有个女儿小名

金哥，那年都往我庙里来进香，不想遇见了长安府府太爷的小舅子李衙内。那李衙内一心看上，

要娶金哥，

打发人来求亲，

不想金哥已受了原任长安守备的公子的聘定。张家若退亲，

又怕守备

不依，因此说已有了人家。谁知李公子执意不依，定要娶他女儿，张家正无计策，两处为难。不

想守备家听了此信，也不管青红皂白，便来作贱辱骂，说一个女儿许几家，偏不许退定礼，就打

官司告状起来。

那张家急了，只得着人上京来寻门路，赌气偏要退定礼。

我想如今长安节度云老

爷与府上最契，

可以求太太与老爷说声，

打发一封书去，

求云老爷和那守备说一声，不怕那守备

不依。若是肯行，张家连倾家孝顺也都情愿。

”

凤姐听了笑道：

“

这事倒不大，只是太太再不管这样的事。

”

老尼道：

“

太太不管，奶奶也可以

主张了。

”

凤姐听说笑道：

“

我也不等银子使，也不做这样的事。

”

净虚听了，打去妄想，半响叹

道：

“

虽如此说，张家已知我来求府里，如今不管这事，张家不知道没工夫管这事，不希罕他的

谢礼，倒象府里连这点子手段也没有的一般。

”

凤姐听了这话，便发了兴头，说道：

“

你是素日知道我的，从来不信什么是阴司地狱报应的，

凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。

”

老尼听说，喜不自禁，

忙说：

“

有，有

!

这个不难。

”

凤姐又道：

“

我比不得他们扯蓬拉牵的图银子。这三千银子，不过是

给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，

我一个钱也不要他的

”“

便是三万两，我此刻也拿

的出来。

”

老尼连忙答应，又说道：

“

既如此，

奶奶明日就开恩也罢了。

”

凤姐道：

“

你瞧瞧我忙的，

那一处少了我

既应了你，自然快快的了结。

”

老尼道：

“

这点子事，在别人的跟前就忙的不知怎

么样，若是奶奶的跟前，再添上些也不够奶奶一发挥的。只是俗语说的，

能者多劳

，太太因大

小事见奶奶妥贴，越性都推给奶奶了，奶奶也要保重金体才是。

”

一路话奉承的凤姐越发受用，

也不顾劳乏，更攀谈起来。

选自《红楼梦》第十五回。人民文学出版社

1957

年版

这是从《红楼梦》第十五回里节选出的一个片断，写的是王熙凤主持秦可卿的丧事，送殡到

铁槛寺，

料理善后，

晚间寄居于离铁槛寺不远的馒头庵，

老尼净虚与王熙凤策划，

凭借贾府的势

力，

嗾使长安节度使云光，

强行拆散民女张金哥的婚事，

在第十六回，这对不婚夫妻终于走投无

路，

双双殉情自杀。

虽只是个短短的片断，

却深化了作品批判的主题，表现出作者超凡的艺术才

能。

整个片断都是由王熙凤和净虚的对话构成。

在写人物对话时，

一般人往往只注意人物语言所

要表达什么内容，

却较少考虑当时的情状和人物的面部表情、

心理变化等。

曹雪芹的这段对话描

写，

则既注意人物说什么，

又注意怎么说。

他锐敏而精确地捕捉了富有内在意义的典型细节，

运

用朴素简练的白描手法，

把人物最隐密的精神状态和理活动，

通过其语言和行为暴露出来，从而

深化人物的性格特征。第一段是由净虚交待张金哥婚事纠纷的由来，

求贾府帮助。

净虚企图在这

件事中拉线搭桥，坐收渔利，她情有所偏袒，心有所依违。分明是张家要攀高结贵，爽约退婚，

才引起守备大闹，打官司告状，

她却偏说这守备家

“

不管青红皂白

”

无理取闹。所以，

出语含糊，

闪烁其词，

破绽百出。言为心声，作者正是通过这种声口的具体描摹，勾魂摄魄地展露出这个江

湖骗子卑污虚诈的心灵状态。

但是净虚深知凤姐的贪婪，安排下一块诱饵，

开口伊始，

就交待张

家是

“

大财主

”

，最后又点明，若肯帮忙，

“

张家连倾家孝顺也都情愿

”

真是大有油水可捞。但凤姐

毕竟心机深细，世情谙练，她既要把银子捞到手，又要不失大家身分，把架子拿足，又要把话说

得冠冕堂皇。于是，

出现了后面的对话。在这里，作者将人物复杂而隐密的心理活动通过对人物

对话和情态的描绘曲传给读者。凤姐心里已有成算，

虽知此事见不得人，也要趁机揽事敛赂，

嘴

上偏说不干这事，但话说得含蓄，开口一句

“

这事倒不大

”

，既隐约向对方做出要干的暗示，又大

吊对方的胃口，

等待移舟就岸；

狡猾的净虚，

心里知道她这套以退为进的把戏，

表面上装着很失

望，似乎

“

打去妄想

”

，脑袋里却在盘算怎么办。她深知凤姐争强好胜的性格，思忖了

“

半晌

”

，使

出激将法，给风姐一个下台的梯子。其实，凤姐又何尝不知道她的计

谋，只不过这正投合了她贪婪、逞能的个性，所以顺势急下，

“

发了兴头

”

，本相毕露，张口就要

三千两银子。要了银子，还要为自己涂脂抹粉，声称这银子不过拿给下人，自己并不要。这段文

字，

表面上没有露出一点心理刻画的痕迹，骨子里，

每一句话都蕴藏着丰富深刻的心理内容，

显

示出人物激烈的心灵交锋。

净虚还是一个精通拍马艺术的高手，她接下来对凤姐的吹捧奉承，

既

满足了凤姐逞强好胜的性格，又表示对她

“

金体

”

的关切，

“

一路话奉承的凤姐越发受用

”

了

牡丹亭艳曲警芳心

这里黛玉见宝玉去了，

听见众姐妹也不在房中，

自己闷闷的。

正欲回房，

刚走到梨香院墙角外，

只听见墙内笛韵悠扬，

歌声婉转，

黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。虽未留心去听，

偶然两

句吹到耳朵内，明明白白一字不落道：

“

原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣

……”

黛

玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止步侧耳细

听，又唱道是：

“

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院

……”

听了这两句，不觉点头自叹，心下自思：

“

原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。

”

想毕，又后悔不该胡想，

耽误了听曲子。再听时，恰唱到：

“

只为你如花美眷，似水流年

……”

黛玉听了这两句，不觉心动

神摇。又听道：

“

你在幽闺自怜

……”

等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石

上，细嚼

“

如花美眷，似水流年

”

八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中，有

“

水流花谢两无情

”

之句；再词中又有

“

流水落花春去也，天上人间

”

之句；又兼方才所见《西厢记》中

“

花落水流红，

闲愁万种

”

之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。

选自《红楼梦》第二十三回，人民文学出版社

1957

年版

这个片断选自《红楼梦》第二十三回。作者在这短短的片断之中，生动地表现了林黛玉的精神

世界和内心活动，

从而使这个形象更加血肉丰满，个性鲜明。我们知道，

中国古典小说在表现人

物的内心世界时往往把心理描写融化在人物的言行举止中，

而不离开情节对人物心理作细腻的静

态的描摹。

《红楼梦》的这段心理描写也是这样，它生动活泼，充满了行动的节奏，与作品的情

节发展密切相

关。这时，黛玉刚刚和宝玉一起读完《会真记》，听了宝玉

“

我就是个

多愁多病的身

，你就是那

倾国倾城的貌

的

“

混帐话

”

。她开始意识到，爱情已经闯入了自己的心扉。但是，在

“

一年三百

六十日，风刀霜剑严相逼

”

的环境里，林黛玉此时的心情却是十分复杂的，她感受到了爱情的来

临，

又有些朦胧不清；向往爱情和幸福，但更多的是担心爱情的幻灭而引起的愁情悲绪；

不幸的

身世，更使她觉得孤立无援，寂寞凄苦。她往往望月长叹，对花垂泪，精神上显得特别纤弱，有

着浓重的悲观、

感伤情绪。

如此复杂的精神世界，

也许用大段的心理描写也不容易说清楚，但曹

雪芹借悠扬的笛韵，婉转的歌声，把《牡丹亭》的几句戏文送到黛玉的耳中，通过她听戏文时的

精神状态、

心理活动采写出她和杜丽娘在感情上的共鸣，

从而形象地把这位少女渴望爱情自由但

又苦于不能实现的感伤情怀表现出来。

这个片断之所以为人们所称道，

在于它既维妙维肖地为我

们展示了一位怀春少女的精神世界，

同时还形象地说明了文艺鉴赏的整个过程。

当黛玉听见梨香

院墙内

“

笛韵悠扬，歌声婉转

”

时，她只是感受到了某些音乐的美，还没有注意到戏文的内容，这

是第一阶段。第二阶段，《牡丹亭》里

“

原来是姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣

”

“

良

辰美景奈何天，赏心乐事谁家院

”

这些缠绵的词句，明明白白一字不落地吹进了黛玉耳里，触动

了她的心事，于是

“

止步细听

”

“

领略其中的趣味

”

。在表现黛玉欣赏戏文同时，作者还穿插了她

的心理活动。到了第三阶段，黛玉的思想感情被

“

只为你如花美眷，似水流年

”

“

你在幽闺自怜

”

等诗句激动得不能自已，

心动神摇，

如醉如痴。

这时，

以前读过的感物伤春的词句同时联想起来，

而且显然也联想到自己寄人篱下的处境，因此

“

心痛神驰，眼中落泪

”

求红楼梦第三回解析

小说《红楼梦》的第三回，就是林黛玉进贾府的内容，这部分是小说的重要组成部分。在这一章节中，作者主要是站在林黛玉的角度来描写贾府，通过她的所见所闻将小说人物生活的环境即贾府展现在人们眼前。

一、林黛玉初来荣国府

“林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度已是不凡，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，……唯恐被人耻笑了去。”这一小段文字将林黛玉的心理描绘得很生动，首先林黛玉“上无父母教养，下无兄弟姊妹扶持”，所以在寄人篱下的情况下，只能小心翼翼，谨慎做事，不能让人挑出错处，授人以柄。贾府非常繁荣昌盛，是“翰墨诗书之族，钟鸣鼎食之家”。在贾府，即使是最底层的仆人，也非常讲排场，因此大小主子之奢侈排场就可想而知了。可以说，黛玉的谨小慎微之中有极其敏感的自尊，也有满怀凄凉的自卑。自卑、自尊、谨慎等行为特点使得黛玉的心理颇为复杂，也颇为矛盾。

二、林黛玉会见王熙凤

从小说中可以看出贾府的等级非常森严，即使是仆人，也要分为三等，更何况主人也有亲疏远近。老祖宗贾母在贾府中是君临天下的地位，不用说一般的仆人，即使是主子们也是沉默不语。然而当王熙凤出场的时候，真真是未见其人，先闻其声，因此，林黛玉对此感到非常纳闷：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整，这来者系谁，这样放诞无礼？”因为贾母正处于晚年丧女的悲痛中，若是这个时候有人高声喧哗，那不是自讨没趣吗？因此不光是主子，就是仆人都要“敛声屏气，恭肃严整”。而这种情况与王熙凤的高声喧哗形成了极为强烈的反差。王熙凤的非同寻常的行为正显示出了她琏二奶奶那极其特殊的身份，肯定是倍受尊宠的地位，同时也表现出了王熙凤泼辣的性格。

三、林黛玉拜见王夫人

林黛玉知道外祖母家与其他的家族不一样，这种不同不仅是表现在富贵的外表上，同时也表现在府中长幼有序，尊卑、贵贱有别上。林黛玉在辞别邢夫人之后，就前来拜见她的二舅舅贾政，到了正内室“荣禧堂”，发现没有人，然后到了东厢房，“老嬷嬷让黛玉炕上坐，炕沿上却有两个锦褥对设，黛玉度其位次，便不上炕，只向东边椅子上坐了。”从座位上也可以看出林黛玉非常谨慎，小心翼翼，在小事上也不肯草率从事。等到拜见王夫人的时候，林黛玉发现“王夫人却坐在西边下首”，王夫人“见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭看半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。”按常理说，林黛玉算是客人，因此即使是坐在东边上首贾政的座位也不算是逾越，可是林黛玉仍然没有坐在那里，而是坐在炕下的椅子上，我想此时的林黛玉不想落人口实，惹出一些是非来。其中“料定”二字非常细腻地表现出了林黛玉“处处留心，时时在意”的心理特征。

四、林黛玉与贾宝玉的初相会

在老祖宗那里吃过晚饭之后，林黛玉陪着贾母闲聊，这个时候，“外面一阵脚步响，丫环进来笑道：‘宝玉来了！”对于宝玉这个人，舅妈认为是个混世魔王，把他叫做祸根孽胎。林黛玉认为舅母说的应该不假，要不哪有亲生母亲这样说自己的儿子的。林黛玉正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎个惫懒人物，懵懂孩童？──倒不见那蠢物也罢了。”通过这里的描写可以看出林黛玉自己的心理变化过程：因为舅母事先对宝玉有了个评价，使林黛玉认为宝玉这个人不是什么正经的人，对他也不抱好奇之心，所以当要与宝玉见面的时候，林黛玉还是有一丝好奇之心，她认为耳听是虚，眼见为实，宝玉究竟是什么样的人呢？但是转念一想，宝玉既然冥古不化、赖脸涎皮，那么也没有必要见面，省得招致一身闲气。

正是在这样的心理变化过程中，宝玉一出场，林黛玉非常吃惊，心想：“好奇怪啊，好像在哪里见过，为什么这么眼熟？”看来舅母有点信口雌黄，所说的话并不能当真。林黛玉没有想到宝玉竟然是这样的玉树临风。“见过一般，眼熟如此。”可以看出宝玉和黛玉之间产生了一定的心灵感应，这就是所谓的感情上的默契。虽然林黛玉对贾宝玉很惊奇，但是因为初来贾府，她的一言一行都非常谨慎，所以黛玉也就在心里想一下，并没有说出来，否则太唐突了。

综上所述，曹雪芹是一个善于挖掘人物灵魂和内心想法的人。他熟悉生活和人物，通过一系列生活中的点点滴滴将林黛玉孤独、多疑以及恐惧的心理描绘了出来，更加鲜明地突显了林黛玉的思想和性格，因此也使林黛玉这个人物形象更加丰满。

王熙凤和众人之比 王熙凤出场时，作者采用了未见其人，先闻其声的写作手法，正当贾母说多配一料丸药时，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，有曾迎接远客！’”。而其它人个个皆敛声屏气，恭肃严整。在林黛玉看来，此人实在是放诞无礼。但这恰恰突出了王熙凤在贾府中特殊的地位和身份，刻划出她性格中泼辣的一面。她深受贾母的宠信，除了贾宝玉，合府再无一人敢在贾母面前如此说笑。正因为万千宠爱集一身，所以才敢如此恣行无忌。

王熙凤和贾氏三姐妹之比 贾氏三姐妹出场时，只有轮廓描写：“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。”而王熙凤呢，“这个人的打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：庆头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗……”一略一详，一简洁一铺陈，一高贵一庸俗，写出了贾氏三姐妹的神韵和高贵气质，暗示了王熙凤的贪婪及俗气，侧面反映出她内心世界的空虚。

王熙凤和王夫人之比 黛玉去拜见贾政时，“王夫人再四携他上炕，他方挨王夫人坐了”。到了吃饭时，“贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛玉在左边第一张椅上坐了，黛玉十分推让”。一“携”一“拉”，一亲切一热情，一稳重一猛浪。作者在这里突现了王熙凤的热情，而这种热情无非是一种表演，是以取悦贾母为最终目的的，体现了王熙凤的精明和狡诈。

林黛玉和贾宝玉之比 宝黛相见时，两人都有一种似曾相识的感觉。“黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：‘好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！’”“宝玉看罢，因笑道：‘这个妹妹我曾见过的。’贾母笑道：‘可又是胡说，你又何曾见过他？’宝玉笑道：‘虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就是旧相识，今日只作远别重逢。亦未为不可。’”一个是寄人篱下，一个是混世魔王；一个是步步留心，时时在意，一个是率性而为，心直口快。所以尽管感觉相同，但一个只是深隐内心，另一个则是赤裸裸地表达出来。这样的描写，使环境和人物达到了完美的融合。

林黛玉对贾宝玉认识之比 林黛玉从王夫人口中得知贾宝玉是一个孽胎祸根，是一个混世魔王，一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻，所以不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童，心想倒不见那蠢物也罢了。结果一见之下，却是面如中秋之月，色如春晓之花 虽怒时而若笑，即嗔视而有情。何等眼熟到如此！心有灵犀，立即站到了贾宝玉一边。成为背叛封建家长、背叛封建社会的坚定同盟者。欲扬先抑，突出了林黛玉对贾宝玉的认同感。

贾宝玉和封建学士之比 文中说“黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”，这在众封建学士看来实在是荒唐之举，所以西江月中批道：纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。 倒不通世务，愚顽怕读文章。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不湛肖无双。宝玉无意于功名利禄，厌《四书》而喜《西厢》，避功名而趋闺房，自为封建家长所不容，也必遭封建统治者所唾弃，所以才会屡屡遭贾政责打。西江月似贬实裹，却成功地塑造了一个封建统治阶级叛逆者的光辉形象。

通过对比，我们能一窥贾府败落的原因；通过对比，我们能一睹人物的风采，黛玉的细心谨慎、娇弱风流，宝玉的似傻如狂、离经叛道，凤姐的庸俗泼辣、张狂精明；通过对比，我们可一叹曹雪芹的笔力，人物的出场，先后适宜，详略得当，虚实兼用，不但笔法变化多姿，而且在众多人物中可使描写的重点突出。加深对文章的理解，加深对红楼梦的了解。

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